徐克与他的《笑傲江湖》

    影片介绍：
    《笑傲江湖》（1990）
    二十世纪九十年代是徐克一个人的王朝，无数凄绝的故事经由徐克手中，演变为今时今日的惊世之作，本片更是徐克导演生涯里的一个颠峰。本片改编自金庸的同名武侠校旱，描绘出一个侠义沉沦人心贪婪的江湖，更是隐隐暗喻时政。剑走偏锋的气势，形形色色的人物，绝顶武学的争夺。徐克的江湖，金庸的江湖，阴险诡诈的江湖，尽在血腥杀戮之中。
    《笑傲江湖之东方不败》（1992）
    徐克，一个永远都能给人惊喜的名字，仿佛只要他轻轻抚摩山羊胡便可以随时想到别人想不到的奇思妙想。他总是不安现状，喜欢跳来跳出搞新鲜，所以有了《笑傲江湖之东方不败》，所以有了影迷们最热烈的尊敬。金庸无疑是幸运的，若没有徐克，他的《笑傲江湖》不可能会被几乎完美的搬上银幕。观众无疑也是幸运的，若没有徐克，就不会有思绪纵横无阻的经典影片。
    东方不败之风云再起
    改编自金庸名著《笑傲江湖》。仍由拍摄《东方不败》的程小东执导，但故事并不延续。练成神功的东方不败欲一统天下，但黑木崖一战使之全军覆没，自己也身负重伤，从此不见踪影。东之爱妾雪千寻重整日月神教，只为等他重现。水师提督顾长风偶上黑木崖遇到东方不败，却被其点了穴。东重现江湖，在杀遍冒充自己的人后找到雪千寻，下重手与她了断情缘。顾长风不计前怨将雪千寻救出，并生爱慕之情；但雪千寻对东旧情难忘。东欲再一统江湖，顾为制止率水师与之决一死战。雪千寻已死，东方不败手抱爱妾略有所悟。
    影评一：
    幻影无踪，只留下雾迷蒙……
    作者：火牛
    下载了一部《笑傲江湖》三部曲打发时间。
    《东方不败》属于其中的第二部。
    但我还是下意识的先睹为快。
    以前看过，尤其喜欢里面林青霞演的东方不败。
    到底她（或许应该用他）身上的什么气质深深吸引了我。
    要说是林青霞的美貌，我觉得还不够说服力。
    〈鹿鼎记〉里面的神龙教主同是她演的，可是看后却没什么感觉。
    倒是对她的头饰记得很清楚，被吃了春药的独臂神尼当作某物件而穷追猛打。
    药物作用固然是一个方面，但是头饰本身确实有点生殖图腾的意思也是一个方面。
    也不想自欺欺人了，其实，
    我不是喜欢林青霞，我是喜欢东方不败。
    金庸的著作，一般不喜欢别人乱改。
    但是徐克改的这部〈东方不败〉除外。
    这里的主人公令狐冲真正爱的是东方不败，不是任盈盈。
    仇人的后代成为情侣的，这样的戏剧套路不少，但是仇人之间成为情侣的却不多，同性的仇人成为情侣的更是独一无二。
    如果他不是东方不败，他不会在身上带一壶酒。
    如果他不是令狐冲，他不会调皮的扯着那些线，直到扯开她的半边衣服，看见白皙的胳膊。
    如果他们不是东方不败和令狐冲，他们不会因为一壶酒，一首诗而彼此倾心。
    孽缘，这是一段孽缘。
    可是缘分到来的时刻，谁会想到这也是一段冤孽呢。
    电影中有一个飞蛾困于灯笼中的镜头，独具匠心，堪称一绝。
    有人说，飞蛾是明知会被烧死，却还往火上扑。我觉得并不正确。
    飞蛾不知道那是火，在它眼中，那是个灯火辉煌，绚丽多彩的完美世界。
    令狐冲也是只飞蛾，东方不败更是只飞蛾。
    最喜欢东方不败声音还是男声的时候，不说话的样子。莞尔一笑，风情万种。
    也喜欢他杀人时的样子，穿针引线，婀娜多姿，而且凶残霸道，不由分说。
    我想这就是我喜欢他的原因，他集女人的柔情和男人的残暴于一身。
    他一半是天使，一半是魔鬼；一半是海水，一半是火焰。
    影评二：
    沧海一声笑-《笑傲江湖》电影音乐
    第一部《笑傲江湖》改变自金庸原著。几十万上百万字的书，即使电视剧也要拍40集以上的作品，在徐克手中改编成了短短90分钟左右的电影，而且详略得当，人物鲜明，脉络清晰，形神兼备。故事以令狐冲以此奉师命出行为线索，由一本武功秘籍《葵花宝典》引发一场江湖仇杀和“君子”现形记的故事。
    电影在最大程度的保留了原作中的精华所在的同时，还别具匠心的添加了一些虚构的元素，将故事的背景放到“明朝万历年间”；在所谓“正派人士”与真正具有侠义精神的“邪教”的斗争中加入了东厂奸佞，令矛盾冲突更集中；以假林平之替换真林平之一角，也加速了“林平之”的转变和故事的进程，加倍的烘托出尔虞我诈，人心险恶的江湖环境。
    正是在这样的江湖中，众人均为“英雄名”所累，宁污了英明也要作权势的奴隶。白雾茫茫，江水滔滔，追兵煞煞，前程渺渺。一个初入江湖的小子，两个立场对立的知音，驾一叶扁舟，伴着酒香，琴萧合鸣－－一曲沧海一声笑呼之欲出。沧海一声笑，滔滔两岸潮，浮沉随浪记今朝。苍天笑，纷纷世上潮，谁负谁胜出天知晓……歌曲仿佛在指点山河，又好似坐看云起，潇洒纵横情跌宕，又感慨苍生惹寂寥……歌声中，物是人非，世事变换了；歌声中，乱箭漫天，船焚人亡了；歌声中，凡尘纷争依旧，江湖争霸未休。什么胜负成败，什么恩怨情仇，什么儿女情长，什么红尘俗事在这两位清风瘦骨的老人一声声豪情万丈的笑声中灰飞烟灭……只是他们的歌声会时常回响于耳际。古有伯牙子期高山流水知音难求，今有曲洋刘正风沧海豪情笑傲江湖～
    若问如此古朴恣意，又纵横决荡的歌曲出自哪位之手？非同样狂傲不羁，性情爽朗的的黄沾莫属了。综观歌词，从大江东去的气势到清风寂寥的柔情，从不甘寂寞的苍生，到满腔热血的豪情，配上宫商角徵羽的“反弹琵琶”调，一气呵成，洒脱流畅，其中的男儿血性，豁达与气量绝非当下流行乐坛嘈嘈之流的靡靡之音可比。
    影评三：
    《笑傲江湖》校旱与电影
    正邪势不两立，但何为正，何为邪？当伪君子容易，当真小人却难。
    令狐冲想过逍遥自在的生活，却总被权势、正邪甚至是爱情的枷锁所限制，于是总沉溺于酒，用酒把愁思烦恼浇个干干净净。
    我最喜欢这部书，有一种山高水远的情怀。喜欢那些洒脱的人物：令狐冲、任盈盈、莫大先生、曲洋、绿竹翁。也喜欢那些看似迂腐却也可爱的人：冲虚道长、大和尚。还有妖艳诡异的东方不败。总之，一部笑傲江湖，可以诠释人生。
    温瑞安曾经作过有关《笑傲江湖》的书评，标题深得我心，拟的是“回首暮云远”。五字之间，所有的苍凉之慨、怊怅意味都涵盖在其中了。
    读《笑傲江湖》，内在涌动的情绪是很奇妙的，不张扬恣肆，不哀伤幽怨，只是无奈，只是怅惘，只是如鲠在喉。许多事亦悲剧，运数、性格、世道，无从避趋，唯以艰难面对。还有抉择的困惑，价值观的反思——这一切，足以使它立足于一流校旱之林了。
    金庸给故事选定了基调，是用音乐和酒这两种元素勾画出的。央视《笑傲江湖》，恶评如潮。片尾曲亦颇遭讽嘲。然而有一句说得还是不错的：水远山高。全篇是一种水远山高的情调。悠扬低和的韵致。
    从题目，可以大约窥出主旨之意。《笑傲江湖》是曲名，此曲根源于广陵散。题目唤作笑傲江湖，更多的是为令狐冲行云流水的人生观点题。而按书中所描写的该曲的音乐形象，却是震竦、悲哀等一系列深慑灵魂的韵律。作品并不是讲天地旷然其广，山高海阔，四海遨游，而是讲对自由和无拘无束的追求。通篇都是在追求，但似乎一直未能达到这个愿望。令狐冲永远未能走出他的人生牢笼。
    所以说更合理的解释，或者应该是在讲一种无奈、一种妥协、一种退而求其次。微小的人生要求不能满足。还有一种想要归还原本的生存状态的愿望，当然，这种愿望只是愿望，永远不可能实现。
    说到这里，其实仍旧不能明白笑傲的主题到底是什么，看过评论讲《笑傲》是政治寓言。歌讴富贵不能淫，威武不能屈，贫贱不能移的品格。对于此点，我很认同。又陈墨先生给《笑傲江湖》下了句考语：达非兼济天下，穷难独善其身。这十二字概括得更为周全。然而成功的作品，应该是富于多义性的，没有固定的真实的答案。所以，在此，不再多予追究。
    很多人推证这部校旱是明朝。胡金铨徐克拍的同名电影更明确了故事的历史背景——明代。
    然而却以为笑傲的气韵是魏晋的，眉目风致，绝类那些飘逸高绝的士大夫，世说新语流泽所及，盖夫如是。
    喜欢这部作品的很多人。
    向问天是狂士面目。君子之品，奸邪之性，此人说不清。看他独酌傲对，何等的英雄豪气，再看他在江南梅庄，弄奸使猾，纯是小人之形。从于任我行麾下，接人待物，又是一副谨慎练达的管家面目。
    莫大先生貌似市井，行为退敛，而在内心深处，藏有一份天高地远的情怀。
    方证、冲虚是方外之士，却是入世情怀，管事太多，想得也深，求道之心，已经颇为寡淡。然而方证慈悲之心，又具迂腐之性，极为可爱，冲虚恬淡真诚，有凡人的欲望，但知道何以谦抑，坦荡非凡，亦极可喜。
    他们都不是人世烟火之外的人，但一样有着高远之致。这又是比《世说新语》更为难得的。
    令狐冲是局外人。左冷禅、岳不群一等人为政治人物。如果有例外的话，那就要说到刘正风与曲洋。看其它人时，我总忍不住析察人物背后的复杂社会意义，而对此二人，始终是以仰视的心情看他们身上的人性光辉。他们是是真正顶天立地的男子。有着完美的人格。作为纯粹的艺术家，他们毕生都在竭力逃离政治。他们象征着艺术家的悲哀：辛苦不为世俗了解，最终被政治逼迫而死。这是艺术的无奈，也是人性中的无奈，是中国历史上黑暗和污浊长久的母题。连城易脆，纯粹高洁的东西难逃折辱与破坏。
    金庸先生在后记中称令狐为隐逸性格，并非大侠。我倒有不同意见。不矫情伪俗，示人本色，待人以诚，此足以近天地正道（孔子语）。真实与善良，急公好义，彬彬有礼，是一种理想人格。虽然作者给他设计了这样那样的人性弱点，却也无损全貌。唯大丈夫能本色，是真名士自风流，千秋以降，有几人能做到真实二字？凭此二字，已风采难掩。
    细自观察令狐冲的一切，更会发现，这还不全是儒家理想的完美人格，而是底层民众理想中的完美人格。当然，此非孔孟所强烈抨击的“乡愿之士”，而是底层思想的糅和还有希望的寄予。令狐冲是那样的品格：带了些小老百姓的机灵与柔懦善良，做事不求完美。始终为他人着想，良心始终摆在前面。识字不多，却能识得大体。见识不高，却有原则，有主见。临到艰难情境，亦不畏缩，坦荡相对，大是大非前，亦不含糊，更有虽万千人吾往矣的气魄（围寺救任盈盈）。无欲无求，但求现实安稳，心神安宁，平安寻常的生活是他一直以来的理想（可惜的是，他始终未能达成这个愿望）。
    我在初中时代初读《笑傲江湖》，爱极了任盈盈这个女子。她美丽娇羞，清雅过人，虽然生杀予夺，呼风唤雨。然而在令狐冲面前，她只是个小女人，她似乎只为爱情活着，她全心全意爱令狐冲，不惜自身的性命和一切一切。爱护爱人的名声地位，处处替爱人着想。不光是成全爱人的荣耀与地位，而且会成全爱人的理想与做人的原则，令狐冲要做掌门，要归隐，她都会默然地替他打点一切。她只求他开心，只求能与他一起。对少年时的我，更为那一曲鸾凤和鸣的《笑傲江湖》，原来人世间还有如此的情致。
    现在回头再想，发觉金庸的可怕。金庸讲令狐冲对任盈盈情感，始终讲是有所隔膜，始终讲是相隔云雾，缥缈难辨，始终是说有些敬畏之情。并在后记中称两人成亲是另一种意义上的枷锁，此前始终不理解。
    任盈盈像宝姐姐。聪慧敏达，是完美的妇女品德，但那种精明、那种成熟、那种周全正是男人所畏惧的。她不会在爱人面前暴露出完全的自己，她会压抑自己的意志来成全爱人——这对许多男人来讲，是不能容忍的吧。也唯有令狐冲这样的男子，不去想、也懒得想这背后的一切一切。他习惯躲避、然后掉头去看青天白云，想想现在的生活何其畅情适意。纵然月白风清时，生出些许怅惘，也会拿几杯黄汤浇下肚，忘他个干干净净。
    注释一：
    导演介绍：
    徐克，原名徐文光，广东海丰人，生于越南，自小绘画漫画，十三岁便拍摄了八厘米的魔术短片。十五岁移民香港，完成中学教育后赴美国德州的南循道会大学就读，一年后停学游历美国，后转到德州大学奥斯汀分校修读广播电视及电影课程，在校时与友人合作拍摄一部描述美藉亚洲人的纪录片《千锤万缝展新路》。1975年毕业后，在纽约编辑唐人街报纸，并组织社区剧社和参与华埠有线电视工作。
    1977年回港，加入无线电视任编导，拍《家变》等电视剧。一年后，他转投佳视，并且拍成了电视剧经典《金刀情侠》。这可说是徐克导演生涯的转折点，他的才华为电影监制所注意，并于一九七九年拍成他的第一部古装剧情长片《蝶变》。徐克独特的风格和娴熟的技巧，使《蝶变》从当时充斥市场的功夫片中脱颖而出。
    徐克的第三部电影《第一类型危险》，基于题材敏感，曾一度被禁在香港上映，更要另剪一个较温和的版本。
    徐克的第四部作品《鬼马智多星》即为他赢得一九八一年台湾金马奖最佳导演的殊荣。其后的《最佳拍档之女王密令》更创下了三千万的票房纪录。
    一九八四年四月徐克与他的妻子施南生成立了电影工作室。工作室的首部电影《上海之夜》即获选为一九八四年香港国际电影节十大最佳电影，并获邀参展十多个海外大型影展。
    一九八七年，徐克监制的古制剧情片《倩女幽魂》亦突破了港片的先河，该片除获得票房佳绩外，亦夺得一九八八年葡萄牙Oporto电影节最佳影片奖、亦在台湾金马奖和香港电影金像奖中分别取得五项和三项奖项。
    徐克亦曾参与《打工皇帝》、《超级警察》和《最后胜利》等多部电影的演出。而《最后胜利》更令他获提名一九八八年香港电影金像奖最佳男配角。
    同年由他监制的《英雄本色》亦取得票房新高，《刀马旦》更取得国际性的好评。
    一九八八年十月，东京电影节播映了徐克的《上海之夜》和《倩女幽魂》。一九八九年，徐克被邀请担任东京国际电影节年青电影系列的评判。
    一九八九年，徐克凭《英雄本色III》继承这系列的成功，而且在越南作拍摄的主要场地。同年由他监制的《喋血双雄》在美国上画，而且得到很高的评价。
    一九九零年《笑傲江湖》和《倩女幽魂II人间道》等电影，不仅确立了徐克武侠电影大师的地位，亦为他赢得法国Avoriaz电影节特别评判大奖。同年徐克亦赢得(Screen集团)最佳导演的殊荣。
    一九九二年，徐克凭《黄飞鸿》夺得香港电影金像奖最佳导演殊荣，而《倩女幽魂II人间道》则夺得葡萄牙Oporto电影节最佳特技奖。
    同年，《笑傲江湖II之东方不败》、《黄飞鸿II之男儿当自强》和《新龙门客栈》三片在亚洲地区都录得破纪录的票房，开创了当时拍摄古装电影的潮流。而与严浩合作的电影《棋王》，在意大利的剧本和影像国际电影节夺得大奖。
    一九九三年的《东方不败之风云再起》和《黄飞鸿III之狮城争霸》，继承这系列的伟大成绩，分别在第十二届香港电影金像奖赢得最佳服装大奖和最佳武术设计大奖。
    《妖兽都市》、《笑傲江湖》系列和《黄飞鸿》系列被邀请参加各国重要的电影节。
    一九九三年九月，日本横滨举行了“徐克电影节”，另有一个徐克电影特技展示节成功地由十月到十二月在台湾举办。
    一九九四年，徐克监制及导演了爱情悲剧《梁祝》，被誉为东方《罗密欧与茱丽叶》。徐克亦再表演出他题材的丰富多变，制作了一部爱情喜剧《花月佳期》。同年他亦制作了《黄飞鸿V之龙城歼霸》。
    一九九五年农历年档期，徐克监制及导演《金玉满堂》，一部关于两大厨师的喜剧。
    一九九六年，徐克制作了三部著名作品《新上海滩》、《黑侠》和《黄飞鸿VI西域雄狮》。同年，他更为美国新力公司，导演了他的首部荷里活电影《反击王》。
    徐克热爱漫画人所共知，一九九七年更监制了首部动画作品《小倩》。该动画以名作《倩女幽魂》为腹稿，制作时间长达四年，甫推出即大获好评。
    其后，徐克为哥伦比亚(亚洲)电影公司监制并导演了动作片《顺流逆流》。在美国上映后，即被评论界喻为国际性动作电影新典范。
    作为业界的先行者，徐克一直为香港电影注入新元素。二零零一年由他监制的《老夫子2001》更为香港首部结合3-D动画人物和真人演出的电影。该片自复活节起，即作全东南亚发行。
    徐克的另一部作品《蜀山传》亦在同年暑假作全亚洲发行，并由Miramax公司购得全欧美的发行权。
    二零零一年十月，徐克在一九九三年监制的《铁马骝》在美国上映。在一个月内累积了一千四百万美金的票房纪录，反映了美国观众对中国功夫片的渴望。
    同时，徐克另一部科幻动作片《黑侠2》，亦于二零零三年初上映，并由新力公司作世界性发行。二零零二年徐克监制的《僵尸大时代》，再次由美国新力公司取得世界性发行权。
    二零零三年徐克监制《散打》，散打是近年来中国最流行的拳击运动，此片描述散打拳手的奋斗心路历程，并起用职业散打拳手演出，充分表现了散打比赛的刺激。
    注释二：以上文字皆取自网络，并非原创，由昨夜小楼东风整理汇编而成。如有认为不妥，要求删除的话，请与本人联系，谢谢！