火焰驹（戏曲，不喜勿看）

    《火焰驹》和《玉莲盟》、《宝马圆情》是同一出戏，取材于宋朝流传极广的故事。至少有三位程派传人把它排演成完整大戏。首先是建国初期，赵荣琛先生和王吟秋先生把它做为创新剧目，移植为京剧程派版本并演出，其中报花名一段非常精彩。后来程派传人林玉梅先生以《玉莲盟》上演，近年程派青衣李海燕以《宝马圆情》进行了创作和排演。
    这部戏还有其他戏曲剧种纷纷搬搬演过，因剧种不同，情节略有差异。尤以秦腔享誉。秦腔《火焰驹》是秦腔传统剧目，在五十年代末被长春电影制片厂拍摄成中国第一部彩色电影。豫剧大师常香玉也移植了《火焰驹》，亲自设计了唱腔，以《大祭桩》的名字由豫剧名家虎美玲、王清芬搬上舞台，其中《坐楼》和《打路》两折成为久演不衰的经典。是常派代表剧目，在今天豫剧舞台上几乎所有中青年旦角演员都视此戏为看家戏。后来被拍摄为豫剧电影《风雨情缘》。而天津评剧院名家曾昭娟也曾以《宝马圆情》为蓝本，把精彩故事呈现到评剧舞台。
    《火焰驹》（《玉莲盟》、《宝马圆情》）剧情如下：宋时，朝臣李绶之子李彦贵与黄璋之女黄桂英自幼订亲。李绶遭陷被抄，含冤入狱。时，其长子奉命边关御敌，次子李彦贵则流落街头。黄璋企图昧婚，桂英不从。终日闷坐绣楼。丫环梅英设计让桂英和以卖水为生的李彦贵花园相会，不料相约夜晚赠银时被人害命。李彦贵遂被诬入狱行将斩首。桂英冒雨潜行，法场祭桩，途中遇李母和大嫂，因受误解而遭打，经一番哭诉表露真情，共赴法场。同时，宝马火焰驹带义士赶往边关，李家长子速回，结局圆满。
    本剧除了李海燕外，主要演员还有管波。管波生于1970年，辽宁省人。中国京剧院国家一级演员，中国京剧优秀青年演员研究生，工荀派花旦，从师于著名京剧表演艺术家刘长瑜。管波的丈夫张顺翔是京剧琴师。1981年考入辽宁省营口市戏曲学校，1986年她随辽宁青少年京剧团赴香港参加戏剧展演，因为她那里模仿刘长瑜惟妙惟肖，所以香港亚洲电视台专题报道就誉称她为“小刘长瑜”。1987年毕业分配到营口市京剧团。1993年考入中国戏曲学院表演系，1995年分配到中国京剧院。后拜著名京剧表演艺术家刘长瑜为师。曾得到宋长荣、吴素秋、张正芳、张逸娟老师的亲授。她认真学习众家之长，从前辈经验中汲取丰富的艺术营养。
    管波是荀派花旦，嗓音甜润，扮相俊美，做工活泼洒脱，善于刻画人物，唱工保持了荀派缠绵委婉的韵律，优美深情的品格，她做工活泼洒脱，擅长刻画人物，并在“演戏演人物”，“唱戏唱心声”的探索中，不断进步，不断创新。在她的表演中，以柔美靓丽的造型、妩媚传情的眼神、特色鲜明的唱腔，塑造着多种类型的角色，从人物性格出发，巧妙地将程式化动作，灵活融汇于她的表演之中。她在表演中始终遵循荀派艺术的特点，长于表演，长于刻划人物。她在舞台上塑造的《红娘》、《金玉奴》、《玉堂春》、《勘玉钏》等剧中人物，栩栩如生。例如：她演的《红娘》使本来比较娇媚、俏丽、活性的红娘透出一股英气。她在表演中尽力刻划人物内在美，在《勘玉钏》一剧中，她前饰俞素秋，后饰韩玉姐，她能从两个不同人物出发，人物形象刻划的细微生动，言行举止都符合人物的身份，能做到形不离意，意不离形，意到形随。她的演唱风格颇具荀慧生先生的风范，吐字清晰，咬字发音轻重恰到好处，慢而不坠，快而不慌，散而不瘟，声腔婉转，悦耳动听。擅演剧目有《红娘》、《勘玉钏》、《金玉奴》、《春草闯堂》、《桃花村》《霍小玉》、《辛安驿》、《卖水》、《游龙戏凤》等。
    值得一提的是京剧净角李广仁。李广仁是中国戏校1965年毕业生。毕业后分配到广西京剧团，于1979年回北京，在中国京剧院任花脸演员，后来拜在袁世海门下，技艺大进。他扮演的张飞、曹操、李逵、黄盖、鲁智深等人物，性格鲜明，给观众留下深刻印象，被中国京剧院评为一级演员。
    2000年7月1日晚上，李广仁参加北京长安大戏院举行的专场京剧晚会，演出全本《野猪林》中的高俅，由于魁智饰林冲、杨赤饰鲁智深。演到“白虎堂”审问林冲一场，只见李广仁一手撑桌，身体前倾，在锣鼓声中摆出厉声责问的架势。可是锣经停了，他只是张开嘴，并没出声，鼓师以为他忘词了，于是重起一遍开念的锣经，谁知他还是不开口，张着嘴摆着架势，就像一尊雕塑。台上其他演员和台下的观众都惊呆了。又过了好几秒钟，才见他“啪”的一声，上身倒卧在桌上。因突发心脏病，抢救无效，在后台英年早世。(程疯子)