第五章 采菊
2003年7月30日
小周走在人群里，脸上满是笑容，那是发自内心的笑容。有人迎上这种笑容，和他打着招呼；有人躲开这种笑容，偷偷的转过脸去。
小周看到了洪七。现在很多人都认识洪七，这个冷漠的剑客，从来不与人交谈，静静的站在喧闹的人群里，像一尊远古的雕塑。江湖上的消息传的很快，就在几天前，洪七打败方无痕。仅用一招，惊才绝艳的一招。
洪七的眼睛看着前方，似乎在看着别人，也许什么都没有看。段智兴像影子一样根在他身后，脸上挂着莫名的笑容。
小周从洪七的身边走过，两个人就像两把出鞘的剑，杀气凛然。万家堂似乎成了他们两个人的天地，其他人在杀气的逼迫下纷纷后退。洪七回头看了看小周，这个人让他感到强烈的不安。
写洪七的时候，我总在想着傅红雪。我不想让他成为傅红雪，洪七讨厌杀人，不过他杀人都是有理由的，虽然这些理由都是段智兴给他找的借口。不过这已经足够，做人或许就是难得糊涂。
洪七不会觉得痛苦，而是对一切都充满希望。
每天太阳升起，都会有个人在等着他。他不会空虚，每天都会有任务去做，而且很有挑战性，不会让人觉得无味。
人有烦恼，是因为记性太好，失去是否意味着另一种得到。或许有一天，我忘掉所有的一切，走在人群里，开始重新打量这个世界，认识那些人。像一个傻瓜一样活着。
洪七不傻，他很聪明。他知道自己忘记了所有的事，只记得梦里的阿新。不过他分不清哪里是梦，哪里是真正的人生。所以他把与阿新在一起的日子当作自己的生活，而与段智兴在一起的生活当作是一场梦。
所以他总是记不住梦里做过的事情，谁会为梦里的事情负责呢！洪七活的很快乐，即使在他杀了很多人之后，也能够安然入睡。因为他知道躺在床上时自己就会醒来，看到阿新俏丽的脸庞、纯净的眼眸。
一个梦能做多久？一辈子够不够？
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万三似乎预感到形势不妙，不过他还能躲到哪里去？难道还象二十多年前一样，躲到一个山洞里，过那种暗无天日的生活。每天只有老鼠作伴，忍受着寂寞的折磨，压制着练功时出现的幻像，用去整整五年的时光，造就了如今的万三。
一个人，得到的太多，就会变得难以割舍。时光逐渐的让人老去，拥有的太多让人觉得疲惫，成为包袱，失去了从前的洒脱。故此追求不必要赞美，放弃也不值得可惜，人生而已。
“归隐”一直是中国文人儒者津津乐道的主题之一。陶渊明可以“采菊东篱下，悠然现南山”，林和靖的“暗香浮动”，王维的“车马去闲闲”，摆脱尘世的牵绊、重归自然。
只是平平淡淡的日子，若非形势所逼，又有几个人真正过的习惯。
江湖的风浪无处不在，处处是暗流汹涌。这种快意的生活，刺激着年轻人的热血。
洪七很平静，就像深不见底的一潭湖水，内敛而波澜不惊。他走向万三，手里拿的仍然是一把普通的剑。剑已出鞘，剑尖直指万三。万三身边有很多人，而且都是高手，很多人都用白痴的眼神看着洪七。这里不是挑战，万三不会给他出手的机会。
洪七仅仅是按照段智兴说的，去杀了眼前的那个人。
置之死地而后生！
无数的暗器扑面而来，无数的剑光在身边闪过。洪七走过去，不躲不避，他的剑刺在万三的咽喉上，拔剑，没有一丝血迹。
没有声响，全场一片肃静，似乎被洪七的华丽演出给震撼了。
洪七转身，走了出去。他的身上穿着传说中刀枪不入的天蚕宝甲。
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那晚的阿新哭了。
原因是她养的一只雪白的小兔子死了。于是洪七抓了一只一模一样的兔子送给她。兔子对于阿新而言，只是一个发泄她爱心的生物，所以痛苦是短暂的。
阿新的笑容是洪七最大的安慰。我在想阿新的笑容，应该是那种纯净的、毫无心机，又略带羞涩的笑容。就像《边城》里的小翠，《神雕》里的郭襄，《楚留香》里的宋甜儿。她的笑是青春少女纯真的笑，而且容易多愁善感，是发自内心的健康而自然的心情表现。
洪七碰到黄药师是在江南的一个酒铺里。
洪七与段智兴在饮酒，同样是一个清晨，朝阳透过酒铺的窗棂照在洪七的脸上。段智兴的身影在暗处，他背对着阳光，开始讲今天的故事。
这已经是不知多少天后的一个清晨。
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川端康成的作品总有一种浓的化不开的忧愁，缠绵的让人心碎，优美的言语、平淡的叙述，有一种感情在渗透，直指心底。
这与沈从文先生的文笔有些类似，不过沈从文先生字里行间流淌出的忧愁里有积极的因子。而川端康成的作品则让人忧愁到骨子里，就变成哀怨。
川端康成的作品的美学标准是日本早期文化的表现，从《伊豆的舞女》到《雪国》，让人的心在流浪里被牵绊。无论是歌女或者艺妓都写的让人感动，美丽的事物总让人赏心悦目，而美丽到忧伤的事物是让人难以忘却的。
这正如沈从文先生，在平淡而优美的叙述中发掘生活底层女性的美，如《三三》、《长河》。
美丽也总是愁人的。
《伊豆的舞女》：这双黑眼珠的大眼睛闪着美丽的光辉，是舞女身上最美的地方。双眼皮的线条有说不出来的漂亮。其次，她笑得象花一样，笑得象花一样这句话用来形容她是逼真的。