迷宫式开放性的小说（转） 来自: 蓝

    佩德罗·巴拉莫的评论
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    从加西亚.马尔克斯和余华那里知道胡安.鲁尔福，应该说前两位在我心目中份量很重的作家都在很大程度上受到胡安.鲁尔福作品的影响，加西亚.马尔克斯的《百年孤独》如果不是遭遇胡安.鲁尔福可能就会是另外一种样子，他说：“对于胡安.鲁尔福作品的深入了解，终于使我找到了为继续写我的书而需要寻找的道路。”而余华早期应该是对前辈作家胡安.鲁尔福的致礼。
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    当我得到第一本胡安.鲁尔福选集《佩德罗.巴拉莫》的时候，那种想读的冲动被我故意按奈住，就像一个兜里揣着一块好不容易得到的巧克力的孩子，他把它揣进兜里，舍不得吃掉，揣着一个秘密，不安又幸福地度过每一个不眠之夜，一直到不久，我在中国书店的旧书摊上，淘到这本1980年外国文学出版的《胡安.鲁尔福中短篇集》，感觉该是读这本书的时候了。比起只有10个短中篇的新版本，这本有3集是根据委内瑞拉“阿亚古乔”丛书1977年出版的《胡安.鲁尔福全集》翻译的，收录了胡安.鲁尔福的包括《平原上的火焰》在内的21篇作品，应该算是对作家作品较为全面的收录了。
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    虽然我对这场有着预想的结果，但我没有预料到的是自己飞蛾扑向烈火的那种不可救药。三天来，正如一座遭遇地震即将坍塌的城池一样，我的每一个部位都在被地心的火焰侵蚀，被无形的力量摇摆，被魔幻和神秘摧毁，我屹立的躯体化整为零，渐次陷落……凌晨6点，我合上书，胡安.鲁尔福写的那些人名和人名下的影子还在脑子里晃，考验着我的记忆力，那么多的人名，据说是作家一边读着哈里斯科公墓里的碑文，一边构思出来的，那么庞杂繁多的姓名，那么多鲜明个性的人物，哪怕那个人只说了一段话，那段话，就能幽灵般地走进人的心里，众多的人物，对话、独白、追忆、梦呓、私语，传统里故事和事件的来龙去脉被取缔，取而代之的是时间和空间的被打乱，作家从不同的角度拍摄画面，然后肆意组合，时序颠倒，季节交替，中间是大段的空白，必须利用自己的想象力来完成。
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    在作家的笔下，这个叫做半月庄的墨西哥普通村落人鬼不分，里面的人物都是死人，他们却活人一样对话、回忆，生死界限和时间界限在这里被取消，这个不幸的村庄荒无人烟、鬼魂昼行，冤魂四处游荡，它们发出的呓语、喧闹、嚎叫，冤魂与人，冤魂与冤魂之间的梦幻般的对话，作家都用象征、夸张的手法加以叙述。庄园主佩德罗.巴拉莫的形象开始是模糊不清的，正如我们面对一个遥远的死人，我们对他的印象仅仅是一个模糊不清的轮廓，但随着佩德罗.巴拉莫私生子中的一个找到这个村庄里来，佩德罗.巴拉莫的形象也越来越清晰，而这部独特的也使我彻底陷入迷魂阵中却欲罢不能，我感受到了马尔克斯所描绘的那种能够将之烂熟于心倒背如流后依旧激动不安的状态。
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    佩德罗.巴拉莫这个庄园主，他为人狡诈残忍，为了发财致富，他不择手段，靠花言巧语骗取自己最大的女债主，并与之结婚，不仅赖掉了一大笔债务，还将其全部家当居为己有，他一达目的就抛弃了这个可怜的女人，使之含恨而死。他为了抢夺别人的土地，派手下将对方活活勒死。对墨西哥起义军的态度更是集中了佩德罗.巴拉莫性格中的狡诈和阴险，他明着请起义军吃饭喝酒，暗地派人混入队伍抢取领导权，使起义军变成他左右自己地盘局势的势力。他浑身都是仇恨，所以他强取豪夺，欺男霸女，但他身上也有“爱”，他为了给儿子的亡灵超度，在神父面前卑躬屈膝忍气吞声，他爱过的唯一女人苏萨娜与他本来青梅竹马，但却另嫁他人，但不久成了寡妇，却不幸成了其父的对象，为了得到心爱的女人，佩德罗.巴拉莫颇费苦心，还派人杀了苏萨娜的父亲，但苏萨娜此时已经发疯，他娶她进门，在妻子亡故之后，万念俱灰，整天不吃不喝，坐在家门口，一直盯着妻子“去天堂的那条道路”，口里念叨着妻子的名字，感觉到自己的躯体一部分一部分地死去，最后身子像一堆乱石一样慢慢地僵硬。
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    胡安.鲁尔福是魔幻现实主义的典范，读他的也是体验一场叙述手法的盛宴，胡安.鲁尔福像一个高明的剪裁师，把一部洋洋洒洒人物众多的大叙事剪成一个一个的小碎片，然后以梦幻为针线，把对话、对白、呓语、追叙、回忆穿插其中缝补一新，意识流、梦幻、暗示和隐喻俯首拾来，词语回归到最初的源头，言简意骇，准确绝伦，书中人物的个性特征，不用作者多言，也不作任何评论，却鲜活扑面，迷宫式的让人沉迷、其开放性又让人调动想象欲念纷飞，可以这样写，真可谓叹为观止。